Onscreen

2/27/2006

- HOSTEL -

Quando nei prossimi trailer vedrete scorrere tra i flash il nome di un
tizio chiamato Tarantino, rimanete sul divano e fate di tutto per
accertarvi che sia il regista, poi magari prendete la macchina e andate
al cinema.

Leggete bene tra le righe piccole, come coi contratti Telecom.
Registrate il trailer, rimandatelo indietro e leggete bene.
Rileggete ancora.

Se il nome non è quello del regista, le ultime tendenze vedono comparire
davanti a voi un tabellone luminoso con diverse opzioni.
La prima di queste è rimanere a casa a moltiplicarvi gaiamente come
conigli con chi di dovere.
Se siete per il sesso indipendente, la seconda opzione è affittarvi un
film del tizio delle patatine.
La terza è arrotolare quei maledetti 10 euro e contattare l'amico/a con
lo zainetto peruviano.
La quarta opzione, per gli amanti del sadomaso, è quella di andare al
cinema in ogni caso.

Quando entrate, in Hostel aspettatevi un film decisamente mediocre.
E' mediocre a partire da come è stata scritta la vicenda, da come sono stati scritti i presupposti che definiscono il genere a cui appartiene.
Manca la paura, insomma.
Per chi ha visto qualche film horror (anche orientale, il regista lo ha fatto?) manca anche lo splatter, visto che questo è una sorta di saccheggiamento indiscriminato di film precedenti, assolutamente *senza stile*.
Non manca proprio nulla al saccheggio: c'è il tavolo degli attrezzi, il riflesso del killer, la stanza verdastra, le modalità di uccisione già viste, le dita e tutto il resto.

Il film è per due terzi abbastanza noioso, e parte dal presupposto (quantomeno stupido, visto il trailer e le aspettative completamente diverse) di mettere in scena un teen-movie culi e tette, per poi svoltare nell'orrore.
Vorrei infatti pensare che il tutto sia orchestrato per fare il colpo di scena alla "Dal tramonto all'alba", e spero sia così e non per allungare un film che campa su un'idea stiracchiata e sviluppata male.

Durante lo svolgersi degli eventi (?) ci sono anche diverse ripetizioni di alcuni particolari, perchè i poveri spettatori dementi non possono arrivare a capire certi sottilissimi passaggi.
Il film dice 2-3 volte che il protagonista parla tedesco, ripete
l'inganno subito dal protagonista 2-3 volte, ce lo mostra davanti a una specie di mattatoio incredulo, perchè crede di andare a un maledetto museo, il genio.

Tutto questo, forse, è perchè cosi il il tredicenne medio può capire bene che non sono in gita ai castelli ma sono in stanze vuote trucidati da altre persone.
E d'altronde come poteva capirlo, se stava sbadigliando.

Alcuni episodi scelti dal regista, poi, sono assolutamente risibili e non salvano un film che viaggia nella mediocrità più assoluta.
Mi riferisco all'episodio coi bambini, principalmente.
Un vero peccato però, perchè certe scene mi sono decisamente piaciute dal lato tecnico: il montaggio della scena della vendetta finale non era assolutamente male, la carrellata nel corridoio neanche, e qualche altro spunto qua e la.
Se proprio volete vedere qualche dito tagliato e del vero cinema horror, però, non posso che rimandarvi a quel tizio che compare in un cameo, con gli occhiali.
:: posted by John Hartigan, 3:22 PM | link | 0 comments |
- JARHEAD -

Si inizia direttamente con Full Metal Jacket.
Il protagonista è Donnie Darko, Don't worry sotto sta carina.
Ho pensato al texas e ai tori e ai confronti con i classici che devo capire meglio se sono un punto di partenza o.
Poi questo virare, dopo l'addestramento e Apocalypse Now, verso un'altra direzione, mi ha fatto pensare ad una discesa negli inferi.
Una discesa dal giallo accecante di un deserto annoiato, metabolizzato, ingoiato, fino al rosso splendido della scena infernale vera e propria, con la terra in fiamme e il petrolio e il buio.
Nell'inferno non c'è nient'altro che morti carbonizzati e lo spettro del cavallo, cazzo, la terra sta sanguinando, cazzo.
E poi questa scena dello sparare al cielo, molto bella, più molte altre scene belle.
E il tizio sull'autobus alla fine, quello che viene guardato strano anche da Foxx, quello che loro sarebbero diventati, forse.
Poi questa cosa dei confronti coi classici che mi ronza in mente.
Questa cosa del già visto, che mi torna in mente.
E Donnie Darko che parla dei Doors e della musica della nostra guerra.
Come se fosse una guerra senza identità e con un nemico che non c'è, come se fosse qualcosa di inutile, forse più inutile delle guerre passate inutili, che ti astrae dal tempo e ti ci ripiazza di corsa dopo averti spappolato il cervello con stronzate inutili.
Non so ancora se Donnie Darko sia così adatto, come personaggio principale.
Forse avrei preferito un'impronta un pò più decisa, una maggiore attenzione alla coesione delle tante belle parti nel tutto.
Bel film.
:: posted by John Hartigan, 1:03 PM | link | 0 comments |